干花

《干花》这部(🤨)风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁(🍗)义」地下世(♈)界。　　作为松竹新浪潮的(🐅)一员，篠田正浩则是自觉地离(💊)开片厂，走(❕)上独立制作的道路。篠(👳)田的《乾(🧛)花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部(🐜)电影中，他(🎖)还是一个典型的石原慎太郎(🐁)太阳族小(📳)说(🦎)的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路(😢)后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本(🈸)的(🕓)黑帮片(🐒)，可能是(🈶)把罪犯神话化(💄)的(😯)极致了。　　《干花》，这部(🈳)筱田正浩的新(🖌)浪潮时期的作品，改(🛒)编自石原慎太郎的原著。这(👀)部小(🌜)说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给(🥨)新浪潮(🥚)中重要(🌛)一类电影立下了“太(😘)阳族电影”的名字。这部冷酷(🌙)迷人的(💠)电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大(🍗)岛洼的成名作(🏙)《残(🔳)酷青春物语》还要强烈得多，技术(🌎)也更高超(🌏)得多。　　除了以自身阴(📤)郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散(🤢)发出的独(🌵)特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳(🗳)族电影——文学(🎾)作品的印记。不(🍦)过在此番中，通常发(🔸)生在小说男主人公身上(🎡)的反叛与虚无情绪被转(🏝)移到了另一位神秘、迷(👬)人、疯狂、麻木、空(👙)洞、绝(❎)望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象(🤮)——一个没有(😎)希望和生存目的的孤独(🐓)杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上(🤓)走下去。男女主(🔇)人公，刚欲(🌳)建立起来的感(😯)情联(🤙)系在这个危险和绝望的世界中(🐥)迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧(👹)感。　　筱田正浩所采(😫)取的(⛱)绝不是一种类型片(👐)的(🧞)拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内(🍋)敛的、(🍇)阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样(🍦)富于沉重的压迫感的。筱(😉)田正浩对人在一(🅾)种(🔝)极端主义(🎷)的处境中性与爱的歧化的、隐(🐨)性的表现，有一种(🤷)独特的眼(🧞)光和品位(🐦)，他的作品既有政(🚚)治和社会眼(🐐)光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基(🐩)本层面上的批判(🌓)视野的力度，他不(🔷)像典型的桃色片电影(⛰)导演那样官能化地聚焦(📓)于身(🏅)体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲(🐄)风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作(🍪)品的(🎱)才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓(🥤)在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文(🌟)学叙事上(😜)的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久(🚴)陷于震憾。